Domenico Induno

Domenico Induno (* 14. Mai 1815 in Mailand; † 5. November 1878 ebenda) war ein italienischer Maler des Risorgimento und ein Wegbereiter der realistisch-naturalistischen Genremalerei in Italien,^[1] fertigte aber auch Historiengemälde und Porträts. Er ist der ältere Bruder des Malers Girolamo Induno, mit dem er gelegentlich verwechselt wird.

Domenico Induno verbrachte Kindheit und Jugend in seiner Geburtsstadt Mailand, das bis 1859 zum habsburgerischen Königreich Lombardo-Venetien gehörte. Sein Vater war Küchenmeister der Hofküche. Mit 16 Jahren schrieb sich Induno an der Accademia di Belle Arti di Brera ein, wo er unter anderem bei Pompeo Marchesi und Francesco Hayez studierte. 1937 stellte er an der Akademie erstmals ein Gemälde aus; das betreffende Historienbild Brutus schwört Rache für Lucretias Tod ist heute aber verschollen. 1839 folgten die beiden Gemälde Der Heilige Martin teilt seinen Mantel mit einem Bettler und Der kranke Alexander. Letzteres wurde mit einem ersten Preis ausgezeichnet. Daraufhin bestellte der österreichische Kaiser Ferdinand I. bei Induno das Bild Samuel salbt den vor ihm knienden David auf dem Felde und übernahm es 1840 in die Kaiserliche Gemäldegalerie in Wien.^[1] Ebenfalls sehr erfolgreich war Indunos Gemälde Eine Episode der Sinflut (ausgestellt 1845), das wohl von Karl Pawlowitsch Brjullows Der letzte Tag von Pompeji inspiriert war und später von Agostino Caironi nachgeahmt wurde.^[2]

Nach seinem Abschluss wandte sich Induno zunehmend von der stark akademisch geprägten Historienmalerei ab und widmete sich stattdessen der Genremalerei. Frühe Beispiele dafür sind die 1846 entstanden Gemälde Eingeschlafener Vogelfänger und Die Marketenderin.

Im März 1848 beteiligten sich er und sein Bruder Girolamo Induno am Fünf-Tage-Aufstand gegen die österreichische Herrschaft und mussten nach dessen Scheitern in die Schweiz fliehen. Sie hielten sich mehrere Monate in Astano im Kanton Tessin auf und begaben sich dann nach Florenz. Ende 1849 konnte Induno wieder nach Mailand zurückkehren und stellte auch wieder an der Brera aus. In diesen wechselvollen Jahren porträtierte er zwei zentrale Dichter des Risorgimento, Goffredo Mameli, den Verfasser der italienischen Nationalhymne, und Aleardo Aleardi. 1854 wurde er Mitglied der Akademie. Sein Gemälde Brot und Tränen wurde 1855 erfolgreich an der Weltausstellung in Paris präsentiert.

Den sardisch-französischen Sieg über Österreich 1859 feierte Induno mit dem Gemälde Mailand bei der Nachricht vom Vorfrieden von Villafranca, das er 1860 begann und von dem er eine erste Version 1861 in der Brera ausstellte. König Viktor Emanuel II. war derart angetan, dass er es kaufte und Induno für seine vaterländischen Verdienste den Ritterorden des Ordens der Heiligen Mauritius und Lazarus verlieh. Eine weitere Version befindet sich heute im Mailänder Museo del Risorgimento, wo aber, wie Damian Dombrowski kritisierte, „eine Würdigung der künstlerischen Gestaltung unterbleibt, die Ikonographie zieht alle Aufmerksamkeit auf sich“. Es werde so getan, „als enthalte [das Gemälde] eine getreue Berichterstattung über die Reaktion der Mailänder Bevölkerung auf den Frieden von Villafranca“.^[3] Tatsächlich schuf Induno damit ein eigenwilliges „zeitgenössisches historisches Genre“, das zwar als „adäquate Vergegenwärtigung der aktuellen Ereignisse“ rezipiert wurde, die Grenze zwischen Historie und Genrehaftem bzw. Anekdotischem aber bewusst verwischte.^[4]

In seinen als Sittengemälde konzipierten Bildern dieser Jahre wiederum brachte Induno oft seinen Patriotismus zum Ausdruck und nahm Bezug auf die Geschichte. So malte er zwei Frauenfiguren, die in einer quasireligiösen Andacht in das Bild Giuseppe Garibaldis versunken sind. Auch im Gemälde Drei Frauen lesen einen Brief von 1861 sieht man im Hintergrund ein Porträt Garibaldis hängen.^[5] Das etwas später entstandene Bild Die gewonnene Wette ist eine Metapher auf den Triumph des Risorgimento; eine Frau steht nach der mühevollen Erklimmung eines Berges über einem Felsvorsprung und schwenkt zum Zeichen ihres Sieges ein Taschentuch. Ein Lichtstrahl segnet ihr Unternehmen.^[6]

1867 malte Induno ein letztes monumentales Historienbild, die Grundsteinlegung für die Galleria Vittorio Emanuele II, ansonsten produzierte er vor allem kleinformatigere Sittengemälde. In seinen letzten Jahren litt er an einem sich immer mehr verschärfenden Augenleiden, seine Bilder wurden melancholischer. Noch kurz vor seinem Tod nahm er an der Weltausstellung in Paris 1878 teil. Am 5. November 1878 starb Induno mit 63 Jahren in Mailand. Er wurde auf dem Cimitero Monumentale in Mailand beigesetzt.

Eine kunsthistorische Einordnung von Indunos Werk gestaltet sich nicht einfach. Sein Frühwerk aus den 1840er Jahren ist in Themenwahl und Komposition noch stark klassizistisch geprägt. In seinen Genrebildern ab den 1850er Jahren verband er dann „romantische Gedanken mit einem detaillierten Naturalismus“^[4] und stand somit dem Verismus nahe. Verschiedentlich wurde ein starker Einfluss der deutsch-österreichischen Kultur in Norditalien, zum Beispiel von Léopold Robert, insinuiert.^[4] Fortunato Bellozini nannte Indunos Stil „veristischen und patriotischen Anekdotismus voll Innerlichkeit“ (aneddotismo veristico, intimista e patriottico).^[7]

Der Zeitgenosse Constantin von Wurzbach bewertete Induno 1863 als talentierten Kleinmeister, der in einer Zeit wirkte, in der die italienische Malerei kaum mehr Bedeutsames hervorbrachte.

Die meisten von Indunos Gemälden sind in Privatbesitz. Die umfangreichsten öffentlich zugänglichen Sammlungen mit seinen Werken befinden sich allesamt in Mailand (Galleria d’Arte Moderna, Museo del Risorgimento, Gallerie di Piazza Scala, Pinacoteca di Brera). Weitere Bilder sind unter anderem im Palazzo Pitti in Florenz (Der Wucherer), in der Galleria Nazionale d’Arte Moderna in Rom (Näherinnen), der Galleria d’arte moderna Achille Forti in Verona (Mädchen in der Bibliothek, Die gewonnene Wette), der Galleria d’Arte Moderna in Genua (Ein Mädchen berechnet die Kosten des Einkaufs) und im Museo Nacional de Bellas Artes in Buenos Aires (Das Modell) ausgestellt.

Bild	Titel	Jahr	Größe / Material	Ausstellung / Sammlung / Besitzer
	Eine Episode der Sintflut	1844/45		Patrimonio Culturale Banco BPM, Mailand
	Die Marketenderin	1846	118 × 94 cm, Öl auf Leinwand	Galleria d’Arte Moderna, Mailand
	Porträt	1846	91 × 76 cm, Öl auf Leinwand	unbekannt
	Goffredo Mameli	1849	42 × 34 cm, Öl auf Leinwand	Museo del Risorgimento, Genua
	Der Rosenkranz	1850	84 × 70 cm, Öl auf Leinwand	Galleria d’Arte Moderna, Mailand
	Aleardo Aleardi	1850	178 × 133 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Alter Jäger	1850	33 × 21 cm, Öl auf Leinwand	Gallerie di Piazza Scala, Mailand
	Huldigung an die Muttergottes	1851	32 × 23 cm, Öl auf Holz	Gallerie di Piazza Scala, Mailand
	Der Dorfbrand (Flüchtlinge aus einem abgebrannten Dorf)	1851	125 × 174 cm, Öl auf Leinwand	Galleria d’Arte Moderna, Mailand
	Die Marketenderin	1852	73 × 58 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Der Wucherer	1853	81 × 55 cm, Öl auf Leinwand	Palazzo Pitti, Florenz
	Porträt eines Edelmanns	1853	57 × 44 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Die Rückkehr des verwundeten Soldaten	1854	42 × 53 cm, Öl auf Leinwand	Gallerie di Piazza Scala, Mailand
	Der Jäger	1854	44 × 59 cm, Öl auf Leinwand	Pinacoteca di Brera, Mailand
	Brot und Tränen	1855	55 × 68 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Kleine Fischer	1855	94 × 116 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Mein Modell	1856	99 × 79 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Der Bote	1857	78 × 63 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Nähendes Mädchen	1860er	82 × 62 cm, Öl auf Leinwand	Gallerie di Piazza Scala, Mailand
	Näherinnen	1860–1865	39 × 51 cm, Öl auf Leinwand	Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Rom
	Mädchen in der Bibliothek	1860–1865		Galleria d’arte moderna Achille Forti, Verona
	Drei Frauen lesen einen Brief (Die Nachricht)	1861	28 × 34 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Mailand bei der Nachricht vom Vorfrieden von Villafranca	1861–1862	90 × 115 cm, Öl auf Leinwand	Museo del Risorgimento, Mailand
	Ein Mädchen berechnet die Kosten des Einkaufs	1862	83 × 69 cm, Öl auf Leinwand	Galleria d’Arte Moderna, Genua
	Denken an Garibaldi	1862	50 × 41 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Das alte Mailand: Die Auslage des Antiquitätenhändlers	1862	40 × 32 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Mutterschaft	1862–1863	90 × 70 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Denken an Garibaldi	1863	75 × 61 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Besuch bei der Amme	1863	37 × 47 cm, Öl auf Leinwand	Gallerie di Piazza Scala, Mailand
	Die Malerin	1864–1870	58 × 45 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Andacht	1865	57 × 43 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Schneiderinnenschule	1865	100 × 149 cm, Öl auf Leinwand	Galleria d’Arte Moderna, Mailand
	Frau aus dem Volk am Spiegel	1865	33 × 25 cm, Öl auf Karton	Privatsammlung
	Die gewonnene Wette	1865–1870	78 × 60 cm, Öl auf Leinwand	Galleria d’Arte Moderna Achille Forti, Verona
	Grundsteinlegung für die Galleria Vittorio Emanuele II in Mailand durch König Viktor Emanuel II. am 7. März 1865	1867	152 × 96 cm, Öl auf Leinwand	Palazzo Morando, Mailand
	Der Brief	1869	65 × 50 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Der nomadische Künstler (Almosen)	1870–1872	57 × 44 cm, Öl auf Leinwand	Gallerie di Piazza Scala, Mailand
	Das Modell	1872	56 × 65 cm, Öl auf Leinwand	Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires
	Monte di pietà in Mailand	1872	89 × 69 cm, Öl auf Leinwand	unbekannt
	Bäuerin	1874	51 × 38 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung
	Kleines Mädchen im Garten	1874	35 × 29 cm, Öl auf Holz	Museo nazionale della scienza e della tecnologia Leonardo da Vinci, Mailand
	Besuch bei der Wöchnerin	1875	67 × 82 cm, Öl auf Leinwand	Gallerie die Piazza Scala, Mailand
	Erinnerungen	unbekannt	53 × 40 cm, Öl auf Leinwand	Privatsammlung

• Constantin von Wurzbach: Induno, Dominik. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. 10. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1863, S. 204 f. (Digitalisat).
• Induno, Domenico. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 18: Hubatsch–Ingouf. E. A. Seemann, Leipzig 1925, S. 588–589 (biblos.pk.edu.pl). 
• Mariangela Agliati Ruggia (Hrsg.): Intorno agli Induno. Pittura e scultura tra genere e storia nel Canton Ticino. Skira, Mailand 2002, ISBN 88-8491-367-5.
• Luca Bortolotti: Induno, Domenico. In: Mario Caravale (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Band 62: Iacobiti–Labriola. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2004.
• Ferdinando Mazzocca: Domenico e Gerolamo Induno. La storia e la cronaca scritte con il pennello. U. Allemandi, Turin 2006, ISBN 88-422-1460-4.
• Induno, Domenico. In: L’Unificazione, Rom 2011.

Commons: Domenico Induno – Sammlung von Bildern

• Induno, Domenico. In: Enciclopedia on line. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom. Abgerufen am 25. August 2025.

1. ↑ ^{a b} Führer durch die Gemälde-Galerie. III. Theil: Moderne Meister. Wien 1897, S. 145 (google.ch). 
2. ↑ Un episodio del diluvio. In: Catalogo generale dei Beni Culturali. Abgerufen am 1. März 2025. 
3. ↑ Damian Dombrowski: Kunst auf der Suche nach der Nation. In: Ders. (Hrsg.): Kunst auf der Suche nach der Nation. Das Problem der Identität in der italienischen Malerei Skulptur und Architektur vom Risorgimento bis zum Faschismus. Lukas Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-86732-153-2, S. 14. 
4. ↑ ^{a b c} Ralph Gleis: Die Entstehung des modernen Historienbildes. Böhlau Verlag, Köln / Weimar / Wien 2010, S. 111. 
5. ↑ Isabel Skokan: Germania und Italia. Nationale Mythen und Heldengestalten in Gemälden des 19. Jahrhunderts. Lukas Verlag, Berlin 2009, ISBN 978-3-86732-036-8, S. 33 f. 
6. ↑ La scommessa vinta. paesaggio montano con tre figure femminili. In: Catalogo generale dei Beni Culturali. Abgerufen am 2. März 2025. 
7. ↑ Fortunato Bellozini: La Pittura di Storia dell'Ottocento Italiano. Fabri, Mailand 1967, S. 22. 
8. ↑ Constantin von Wurzbach: Induno, Dominik. In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich. 10. Theil. Kaiserlich-königliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1863, S. 204 (Digitalisat).