Achte Impressionisten-Ausstellung 1886

Die achte und letzte Impressionisten-Ausstellung fand vom 15. Mai bis zum 15. Juni 1886 in fünf Räumen im ersten Stock des Restaurants Maison Dorée in der Rue Laffitte 1 in Paris statt. Berthe Morisot und ihr Mann Eugène Manet finanzieren den Großteil der Ausstellung. Auf der Ausstellung stellten 18 Teilnehmer 301 Werke (246 Katalognummern) aus. Einige Teilnehmer zeigten neoimpressionistische Gemälde, wie Georges Seurat. Odilon Redon stellte 15 symbolistische Zeichnungen aus. Edgar Degas zeigte 15 Pastelle, darunter eine Serie nackter Frauen bei der Toilette. Charles Tillot, der an 6 der 8 Ausstellungen teilnahm, zeigte mehrere Blumenstillleben. Die achte Impressionisten-Ausstellung markiert das Ende der Gruppenausstellungen und spiegelt die tiefgreifenden Umbrüche innerhalb der Künstlergemeinschaft wider.^[1]

Zwischen der siebten (1882) und der achten Ausstellung lagen vier Jahre, die von Zerwürfnissen und Neuausrichtungen geprägt waren. 1883 starb Édouard Manet, was Paul Cézanne als „Katastrophe“ bezeichnete. Eine posthume Manet-Ausstellung im Jahr 1884 offenbarte vielen Künstlern erstmals die gesamte Bedeutung seines Werkes. Während sich Claude Monet, Camille Pissarro und Alfred Sisley in ländlichere Regionen zurückzogen – Monet nach Giverny, Pissarro nach Éragny und Sisley nach Saint-Mammès –, blieben Degas, Berthe Morisot und Mary Cassatt in Paris. Pierre-Auguste Renoir reiste weiterhin zwischen verschiedenen Orten. Paul Cézanne hielt sich zunehmend im Süden Frankreichs auf.^[1]

Gleichzeitig bot der Kunsthändler Paul Durand-Ruel in seinen neuen Räumen am Boulevard de la Madeleine Einzelausstellungen an. Dadurch entfernten sich die Maler noch weiter von Gruppenausstellungen. Die Erfolge dieser Präsentationen blieben jedoch begrenzt. Ab 1885 nahmen Monet und später auch Renoir an der prestigeträchtigen Exposition internationale des Galeristen Georges Petit teil. 1886 verkaufte Monet dort zwölf Gemälde für insgesamt 15.100 Francs. In dieser Phase kehrten viele Impressionisten zu klassischen Idealen zurück. Renoir erklärte offen, „mit dem Impressionismus abschließen“ zu wollen. Er studierte in Italien Werke von Raffael und Ingres und arbeitete von 1884 bis 1887 an dem Werk Les Grandes Baigneuses. Cézanne, Monet und auch Pissarro widmeten sich verstärkt der Darstellung der menschlichen Figur in der Natur. Diese Rückbesinnung auf das Klassische, das nach Ordnung und Zeitlosigkeit strebt, stand im Spannungsfeld zum impressionistischen Ziel, das Flüchtige und Vergängliche darzustellen.^[1]

Ein neuer Kreis jüngerer Künstler – darunter Georges Seurat, Paul Signac, Charles Angrand und Albert Dubois-Pillet – entwickelte unter dem Einfluss wissenschaftlicher Farbtheorien und optischer Studien den Pointillismus bzw. Divisionismus, der auch als Chromoluminarismus bezeichnet wird. Dabei wurden die Farben nicht auf der Palette gemischt, sondern als reine Farbtupfen nebeneinander gesetzt, um sich erst im Auge des Betrachters zu vermischen. Den Auftakt dieser Methode markierte Seurats Werk Une baignade à Asnières (1884). 1886 übernahm Pissarro, beeinflusst durch seinen Sohn Lucien, ebenfalls den divisionistischen Stil. Dies führte zu Spannungen mit den älteren Impressionisten, da der neue Stil eine bewusste Distanz zur spontanen Malweise der klassischen Impressionisten darstellte.

Im Jahr 1884 gründeten Seurat, Signac, Henri Edmond Cross, Dubois-Pillet und andere die Société des Artistes Indépendants, da der Pariser Salon weiterhin viele Werke ablehnte. Der erste Salon des Indépendants fand vom 10. Dezember 1884 bis zum 17. Januar 1885 statt – ohne Jury und ohne Preise. Seurat stellte dort das Gemälde Une baignade à Asnières aus. Camille Pissarro lehnte eine Teilnahme zunächst ab, zeigte sich aber solidarisch mit den jüngeren Künstlern.

Vor dem Hintergrund eines stagnierenden Kunstmarktes entstand Ende 1885 der Wunsch nach einer letzten gemeinsamen Ausstellung. Im Dezember schrieb Paul Gauguin an seine Frau, dass man eine neue Gruppenausstellung plane, um wieder Aufmerksamkeit zu gewinnen. Im April 1886 wurde schließlich ein Ausstellungsraum gefunden. Camille Pissarro übernahm die Organisation. Berthe Morisot sicherte die Finanzierung und betätigte sich zugleich als Schlüsselfigur bei der Auswahl der Teilnehmer. Die Beteiligung von Degas war zunächst unklar, denn ohne ihn wollten Morisot und Cassatt nicht ausstellen. Letztlich sagte Degas zu, wodurch die Ausstellung gerettet wurde.^[2]

Insgesamt nahmen 18 Künstler teil: Mary Cassatt, Edgar Degas, Jean-Louis Forain, Paul Gauguin, Armand Guillaumin, Berthe Morisot, Camille Pissarro (mit seinem Sohn Lucien), Odilon Redon, Henri Rouart, Émile Schuffenecker, Georges Seurat, Paul Signac, Charles Tillot, Victor Vignon, Federico Zandomeneghi sowie Marie Bracquemond (nicht ihr Mann Félix) und Jacques François (außer Katalog).^[2]

Nicht beteiligt waren Monet, Renoir, Sisley, Caillebotte und andere, die sich inzwischen anderen Ausstellungskontexten, wie der Galerie Petit, zugewandt hatten. Konflikte entstanden beim Aufbau de Ausstellung. Ein zentraler Streitpunkt war die Präsentation des großformatigen Werkes Un dimanche après-midi à l’Île de la Grande Jatte von Seurat. Aufgrund von Platzmangel und stilistischen Differenzen kam es zu Auseinandersetzungen, unter anderem zwischen Pissarro und Eugène Manet. Schließlich wurde entschieden, die Werke der Divisionisten – Seurat, Signac und die Pissarros – in einem separaten Raum zu zeigen.

Die Achte Impressionisten-Ausstellung von 1886 war die letzte ihrer Art. Einerseits dokumentierte sie die Auflösung der alten Gruppe, andererseits den Aufstieg des Neoimpressionismus. Die Ausstellung brachte nicht mehr die geschlossene Einheit der vorherigen Jahre zum Ausdruck, sondern offenbarte eine Zäsur und Übergangsphase zwischen den Generationen. Die Kluft zwischen den klassischen Impressionisten und den jüngeren Neoimpressionisten war nun nicht mehr zu überbrücken – sowohl in stilistischer als auch in organisatorischer Hinsicht.

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• 1876: Catalogue de la 2e exposition de peinture
• 1877: Catalogue de la 3e exposition de peinture
• 1879: Catalogue de la 4e exposition de peinture
• 1880: Catalogue de la 5me exposition de peinture
• 1881: Catalogue de la 6me exposition de peinture
• 1882: Catalogue de la 7e exposition des artistes indépendants
• 1886: Catalogue de la 8e exposition de peinture

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Commons: Eighth Impressionist Exhibition – Sammlung von Bildern und Videos

• Impressionism – A Historical Reconstruction 1874-1886

• impressionism.nl (Hans Weevers)
• Les huit expositions impressionnistes (1874–1886). Ministère De La Culture
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1. ↑ ^{a b c} 1886 – Huitième exposition. Ministère de la Culture, abgerufen am 9. Juni 2025 (französisch). 
2. ↑ ^{a b} Ruth Berson (Hg): The New Painting: Impressionism 1874–1886. Documentation. 2 Bände. Band 1: Reviews, Band 2: Exhibited works. San Francisco 1996.